英国石油旅游奖:油画电竞外围博彩app

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获得2013年英国石油旅游奖后创作的十幅17世纪肖像作品。该奖项被用来研究17世纪早期的肖像是如何描绘蕾丝和纺织品的,并对这种丰富而令人回味的灵感提出了新的和当代的答案。

女人的四个年龄

这是一组4幅画,描绘了21世纪不同阶段的现代电竞外围博彩app女性穿着一件17世纪早期的花边,就像在17世纪的肖像中经常看到的那样。

花边,亚麻上油,60x50厘米。出售

的Lacemaker

女人的四个年龄

这位模特今年9岁,如果她活在17世纪,这个年龄就可以成为一名训练有素的花边制造者。这位21世纪的女孩戴着头巾(披肩),边缘是17世纪中期的纯正佛兰芒线轴花边。我们经常在荷兰画像中看到这种扇形花边,例如这幅作品的直接灵感来源:悬挂在阿姆斯特丹国立博物馆的约翰内斯·弗斯普朗克的《蓝色女孩》。

细线,亚麻上油,60x50厘米。可用。

一个细牙螺纹

女人的四个年龄

这一件花边是真正的弗拉芒直筒子花边从1640年左右。它有花朵和滚动的图案,这在17世纪的荷兰非常流行。因为它的流行,它经常被称为荷兰花边。蕾丝展示了早期网眼的使用,在本世纪后期,随着更多开放设计的流行,网眼进一步发展。

重复图案,亚麻上油,60x50cm,可用

重复模式

女人的四个年龄

在我的重复图案的女性肖像中看到的网状皱领的灵感来自于17世纪早期英国肖像中常见的衣领,比如威廉·拉金和其他伊丽莎白时代和詹姆士一世时代早期的肖像。在这幅画中,我用一长段(可能)17世纪的网纹花边制作了一个环状皱领。它有典型的圆形和星形的方形图案,所有的图案都用扣眼针法密织。网眼花边是一种非常早期的花边,在17世纪发展成为更精细的针蕾丝更自由流动的图案。

珍珠项链,亚麻油,60x50cm,有货

珍珠项链

女人的四个年龄

这幅肖像的衣领灵感来自于17世纪许多肖像中蛛丝状的筒子花边衣领和袖口,比如马库斯·盖拉尔茨的《基利格鲁夫人的肖像》。在我的画中看到的真正的蕾丝可能是1620年左右的意大利筒子蕾丝,它模仿了针蕾丝的蜘蛛性质。它有一个丰富的棕色金色的颜色,并在良好的条件下,尽管它的年龄和细。

打褶时间,亚麻上油,40x60cm。可用

打褶的时间

受当时肖像画中经常看到的17世纪荷兰环状皱领的启发,我把艺术和时尚历史与20年代的摇摆融合在一起。

她成为她,亚麻布上的油,101.5x66cm, 2014。出售

她变成了

在这幅画中,我的灵感来自老罗伯特·皮克(约1551-1619年)的绘画。电竞外围博彩app他是一名英国画家,在伊丽莎白一世晚期和詹姆斯一世统治的大部分时间里在英国宫廷工作。他是威尔士亲王亨利的主要“画师”,自1604年起,并在1607年与约翰·德·克里茨一起成为Serjeant画家。皮克的绘画在当时电竞外围博彩app是相当老式的,在其丰富的色彩、精致的细节和图案以及在形式和透视上缺乏现实主义的表现上都受到了伊丽莎白时代画家希利亚德的影响。

特别是他的一幅画电竞外围博彩app一位不知名的女士的作品,激发了我去创造她变成了因为它的漂亮现代的黑色做工的裙子,她美丽的细节紧身胸衣和她的轻微调皮的外观。这幅画的背景是一种质朴的绿褐色。这幅画很好地说明了这些早期的詹姆士一世时期的绘画在描绘女性方面是如何保持平淡的。电竞外围博彩app

那位女士的脸和手像个洋娃娃;瓷白色带有不自然的腮红。她的手又长又滑,手指纤细得不切实际,头发也很时髦。脸部的细节很少,皮肤的纹理也很少。同时,在服装和珠宝中有丰富的细节和各种各样的纹理。她的衣着和珠宝显示了她在生活中的地位。这位女士是她的衣服。这套衣服就是她的。2014年“My lady of 2014”的裙子灵感来自匹克的淑女(Peake’s lady),一件装饰有微弱历史风格的紧身胸衣,一件20世纪20年代的深黑色串珠披肩,头发上还插了一根羽毛。她脸上的彩绘让人想起了都铎时代和詹姆士一世时代对白皙皮肤的理想状态,但在我的这幅画中,彩绘在一个自然晒黑的女人身上,涂抹得很糟糕,或者没有完成。 The ‘ideal' has gaps and shows us a hint of the woman underneath. She is completely composed however, her hands and her posture show a self awareness and conscious self presentation.She is playing a part, or perhaps it has taken over her character. She is her. But who is she? The newspaper in the background is quiet hint to the current debate about the way women get presented and represented in the media; magazines and papers and how this plays with our own image of femininity. The 2-dimensional pictures in the media become real life or even real life goals. The writing on the picture plane breaks the illusion of realism and abruptly brings it back to a flat surface.

内部,亚麻上油,30x24厘米。出售

内部

面具后面的女人;她是谁?她是在演戏还是在假装?这是一个理想的美还是一个戏剧角色?她在跟谁开玩笑?

长时间等待,帆布油画,101.5x61厘米,可用。

漫长的等待

我一直对16世纪末和17世纪初的孕妇画像很感兴趣,比如小马库斯盖拉尔茨(Marcus Gheeraerts the Younger)的那些。怀孕和生产现在是完全不同的事情,但新生活的奇迹希望没有改变的新父母的眼睛。受此启发,我决定把它带入我们的时代。我描绘了一个怀孕的朋友穿着她自己选择的时髦上衣。她是21世纪的女人,但她在怀孕的时候就像人类一样永恒。

她的裙子是仿照我们不知名的17世纪女士的长袍。为此,我复制了Gheeraerts的图案,将int转换到银灰色塔夫绸上,并应用了珍珠。然后我可以画我的模特穿着这条裙子。

的背景漫长的等待这是一种花边图案,据说是从16世纪在格洛斯特郡的Sudely城堡的花边。据说,这幅画是安妮·博林在怀孕期间创作的,并在伊丽莎白一世受洗时使用。这件作品是由艾玛·登特购买的,她在19世纪末收集了Sudeley城堡的大部分精美花边。这幅画并没有真正的出处,只有艾玛·登特(Emma Dent)的日记。她在日记中说,这幅画是她在1878年从凯瑟琳·帕尔(Catherine Parr)的后裔手中买下的,它的所有者是安妮·波林(Anne Boleyn)。从那以后,它就被称为伊丽莎白一世婴儿时期的“天篷”。这就是为什么我把怀孕、新生命和母亲的关系写进我的画里,而且一直都是这样。
在我的书“花边轨迹”中,我对附加在树冠上的故事和生产日期提出了怀疑。我认为这是19世纪和17世纪蕾丝的拼接,很可能是在19世纪拼接而成的

手帕女孩,亚麻油,91.4x76厘米。出售

手帕女孩

这幅画是对17世纪肖像中反复出现的手帕主题的一种发挥,更具体地说威廉·拉金的作品。窗帘和地毯也很常见。我为这件衣服收集了许多花边手帕。最后我用的大多是19世纪和20世纪的花边,最有趣的是一张贝德福德郡的花边手帕(在画的中央)和模特手上的现代复制品早期网状花边。这条巨型裙子的边缘大部分都是17世纪的真品花边花边。20世纪20年代的古董金鞋为这一形象锦上添花。

可远程使用亚麻上油,尺寸60x50cm

远程

那里还那么遥远。她真的想来这里吗?她不觉得自己“漂亮”吗?是关于她还是关于她的衣服。