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在17世纪早期的肖像中,Jacobean的刺绣外套是很常见的。上面滚动着鲜花、水果、小鸟和蜜蜂的图案非常有名。许多画中穿着带有图案的夹克的妇女肖像已经为人所知,还有许多实际的夹克、手套和睡帽(白天戴的)。它们是迷人而美丽的东西。其中最著名的一件夹克是位于伦敦V&A博物馆的莱顿夹克,因为它一直保存在玛格丽特·莱顿夫人的一幅真实穿着它的画像中。尽管许多博物馆都有这类刺绣的例子,但它们都是不同的设计。(除了格拉斯哥的伯勒尔博物馆(Burrell Collection)和巴斯时装博物馆(Bath)的一件作品之外,所有的展品都在展出;它们的设计完全相同。

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莱顿夹克,大约1610-15年。伦敦V&A博物馆。

同样的个性显示在当时的绘画作品。电竞外围博彩app似乎没有两个手绘外套都是一样的。虽然花,果实,昆虫,当然在整个这一切蜿蜒rinceau的许多特征相似的成分,我没有发现任何都是一样的。有些更注重花和植物图案,其他包括昆虫的详细图像。有些人更程式化的,而另一些具有很强的现实。但是,我们可以假设一个画家拍了一些艺术照,他的设计的写照?

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夹克在格拉斯哥的伯勒尔收藏。大约在1615 - 18。在巴斯时装博物馆有一件与之相同的刺绣设计的夹克。

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《小马库斯·盖拉尔茨》,玛格丽特·莱顿夫人,画板上的油画,1620年。伦敦V&A博物馆。细节。

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匿名,一位女士的画像,大约1620年。皇家收藏。细节。

这些图案在17世纪早期变得非常流行,但在16世纪也被使用。人们对自然世界和园艺越来越感兴趣,推动了它的普及。16世纪的花式书籍、草本书籍、会徽书籍中经常出现这种图案。当然,林克图案甚至更古老,可以追溯到古代滚动树叶被用于建筑装饰。这些夹克的许多图案都是直接取自英国各地销售的图案。图案先被转移到亚麻布上,然后用彩色丝绸或黑色丝线(称为黑线)完成。一本被广泛使用的花样书是理查德·肖利克的《针院》(1624年),这本书非常受欢迎,在16年之内发行了12版。还有更多的模式书籍可供选择。

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摘自理查德·肖雷克,《针》出版社,1623年。

因为很多女性很快学会了刺绣作为他们的成长,这些类型的外套的一部分,奈特卡普斯的手套是贵族的距离(谁也能买得起的专业绣工),绅士,以及富裕的中产阶级妇女中。这可能也解释了巨大的各种设计。或许妇女煞费苦心地不穿过相同的设计作为自己的同行和采取了一些自由在复制在商店中可用的商业设计。他们可以添加自己喜欢的花,他们的家徽或象征着他们的处境最好的模式。刺绣夹克慢慢地从时尚dissappeared后查尔斯一世成为国王和大臣们朝着更纯丝绸和衣饰身子。

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《玛格丽特·莱顿的画像》,画板油画,1620年

只适合某些人的时尚?

我怀疑,虽然这种时尚只出现在1600- 1620年间的肖像画中,而且世界各地的博物馆里仍有大量的夹克在展出,但它仅限于特定的女性圈子。在这一时期遗留下来的所有肖像画中,只有威廉•拉金(William Larkin)和马库斯•盖拉尔茨(Marcus Gheeraerts)的肖像画展示的是身穿刺绣上衣的女性。为什么丹尼尔·迈腾斯(Daniel Mytens)、罗伯特·皮克(Robert Peake)或科内利斯·琼森(Cornelis Jonson)的画像中根本没有展示这些夹克呢?这是为什么呢?为什么我只能找到两位这样的女性肖像画家?我能想到的唯一原因是,画家在特定的社交圈中活动,而时尚也受限于特定的社交圈。要想弄清楚画中的女士是谁,她们是否属于某个社交圈,需要做大量的研究,但我认为这是一个有趣的想法。

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威廉·拉金,多萝西·卡尔的肖像,后来的罗奇福德子爵夫人,石油,大约1614-18。建伍的房子。英国遗产。

延伸阅读:丽贝卡·昆顿,17世纪的服装,格拉斯哥博物馆,2013年艾薇哈特和苏珊北,历史时装详情;17世纪和18世纪,V&A出版社,2006年艾琳·里贝罗,Fahsion和小说。穿着在艺术和文学在斯图尔特英国,2005年劳拉Houliston,萨福克收藏,2012。

关于作者

苏菲是一个艺术家,艺术史学家,导师,作家和博客。她写道石油和粉彩画,艺术史和艺术家的生活。她画的肖像和静物,擅长画衣纹和花边。

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