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我应该第一个或最后绘制背景?这是我听到的往往是一种艺术导师的问题。这很好地说明了有多少人像开始和静物画家想画画。他们着眼于首先是绘画的主题,背景是一个独立的东西。

什么都要背景?

但背景的问题似乎只能当我们写景,或简单的静物出现。谁应对更复杂的静物风景画家或画家似乎并没有太在乎的背景。当然,原因之一,是一个景观不被认为甚至有一个背景。

且有线索我们的问题。即使一个风景画家是画的东西很接近肖像或静物,例如针对一个相当简单的天空一棵树,即使在当时的风景画家不会留下想知道什么与背景做。通常情况下,天空的后面和下面的草地上被自动视为绘画的一部分。

然而,一旦树转化成了花的花瓶,在树枝鸟,或肖像,我们似乎开始琢磨如何与背景做。如果我们改变它,会发生什么?

雷诺阿,人像吉恩,布面油画,美术,休斯敦的1897年博物馆。雷竞技能赚钱吗温暖的绿色背景给人的女孩被外界的印象,在公园或东西等。绿色宜人,它的补色橙色/红色的对比,回来的阴影。

威廉·蔡斯,肖像H.夫人,石油面板上,美术,休斯敦的1886年博物馆。雷竞技能赚钱吗一个大胆的和强大的背景给太太H.一个大胆而坚强的性格。红色上衣,红色的椅子,红色的背景与影响很大大胆的举措。

考虑你的肖像作为景观

所以,如果你有背景的挣扎,那么也许这将有助于考虑你的主题作为一个景观。油漆你所看到的,并强调自己找到重要的还是美丽的。不要忘记,你的艺术作品从画布左侧边缘,一路到画布的右边缘去;它不仅是你的主题。一切从一个边缘到其他罪名,并帮助建立自己的艺术作品。

何时进行绘制背景

所以,你应该什么时候画的背景是什么?那么,在同一时间作为一切当然别的。你的背景是重要的层次不是“第二课堂”。这是因为艺术作品为题材的重要的一部分。所以,你必须在同一时间画了这一切。

当你在同一时间画你的背景,你的题材,你预订购立即看到怎样的题材和相互背景相互作用。这是画在同一时间整个艺术工作的重要奖励。

当你看到你的艺术作品互动的部分是如何与对方你可能会决定,以增强颜色,值或对比度。您可能决定柔化边缘或突出的形状。如果您将背景从一开始绘画过程中,你只能找到这些东西。

从参考图片上工作时更改背景

但是,有关更改您的参考照片的背景是什么?这是确定这样做?

当然,这将是理想的,如果你的参考照片是完美的。这是值得的,花时间拍摄很好的参考照片,并确保你是快乐与背景,前景,颜色等更妙的是,如果你可以从生活工作,请确保您设置静物或模型在这样的的方式,你很高兴与你所看到的。改变织物与背景,大纸片,或在房间走动。开始时,你很高兴与你所看到的画。

如果你用的是一张不太完美的参考照片(啧啧!不只是开玩笑,我们都这么做)或者你想利用你的参考材料来发挥你的创造力,更重要的是从一开始就画出你的全图。直接获得背景,看看它是如何与主题一起工作的。想把它变成亮蓝色吗?试一试!在早期阶段做,看看效果如何。如果它不好,你还可以把它换回去,擦掉,或者涂上油漆。当你画画的时候,你可以实验和玩耍。即使是画布上的一笔颜色都会让你知道它将如何与画的其余部分一起工作。你很可能一挥就决定你的想法是好是坏。

胡编很可能出问题

更改背景颜色明显,很容易导致古怪的画作。电竞外围博彩app如果你从一个沉闷的灰色变成肖像的背景为鲜艳的蓝色,你将不得不改变了很多在保姆面前也是如此。如果保姆竟是坐在明亮的蓝色的房间,会有很多蓝色的反射光对他或她的脸。从参考照片带有灰色背景的工作,你没有这个信息,你将不得不弥补。电竞外围博彩app从想象力创造作品可以看稀奇,但如果你是现实主义之后,它可能不是你最好的选择。

因此,改变背景(画的东西比你看到的其他东西)可以为你最终胡编一个棘手的业务。你可能会得到你没有一个参考的照片卡住画的东西。你最好的选择,如果你想例如一个明亮的蓝色背景,是要拍新的参考照片,这一次与明亮的蓝色背景材料武装。

邓肯·格兰特,肖像瓦内萨·贝尔,布面油画,1918年国家肖像画廊,伦敦。

尼娜哈玛尼特,在画布上肖像奥斯伯特·锡特韦尔爵士,石油,1918年国家肖像画廊,伦敦。

塞德里克·莫里斯,人像安东尼娅·怀特,1936年,石油在画布上的。国家肖像画廊伦敦。

忙背景

通常肖像有复杂的背景,有时静物了。这可能是一间放满了书,一个厨房的桌子,窗户,或者一个景观。我想,我们几个会留下这样的背景下,以最后的绘画阶段。我们认识更容易使背景是一样重要和绘画为题材的重要的一部分。

忙的背景需要组成,价值和色彩高超的技巧。毕竟我们不希望的背景主导的题材,但我们不能只是模糊它就像我们可以在摄影。如果你在你的后台任何你想要主线出现,图案坐重要的是要仔细看,和颜色流行(或没有)。你想那地平线处于同一水平的眼睛或不?你想保姆的头部背后的门道正确与否?做的菜从厨房的桌子上鲜花背景扰乱?我可以离开了,茶毛巾?

在同一时间为题材作画背景

所以背景,无论是繁忙还是平原,是因为你的艺术作品为题材本身的重要的一部分。他们应该得到重视和关怀,他们在任何绘画中发挥了重要的作用。所以,当你画的?记住风景画家谁从未有这样的问题:从帆布边缘的题材运行到画布边缘,因此不属于你。在之间的纵向或从边缘到边缘的静物运行,一切都同样重要。画你的背景,同时为你的题材。这样,您就可以看到它是如何“工作”与主题能与您携手发展,并建立一个和谐的艺术作品。

乔治娜艾格尼丝Brackenbury,肖像埃米琳·潘克赫斯特,布面油画,1927年国家肖像画廊,伦敦。一个美丽的软肖像,其中的背景似乎已经自然生长出来的数字。类似的颜色和技术来营造出温馨与和谐。

科林·戴维森,肖像红发艾德,油亚麻,2016年国家肖像画廊,伦敦。在这个当代肖像的背景也是整体的重要一环。类似的颜色使用,我们都搞不清其中的背景开始和主题的目的。主体和背景的工作奇妙在一起。

[热门精选图片:艾尔弗雷德·沃尔马克,由艾尔弗雷德·沃尔马克,油省览板画布上,1911年国家肖像画廊,伦敦(裁剪)。

关于作者

Sophie是一位艺术家、艺术历史学家、导师、作家和博客作者。她写关于油画和蜡笔画,艺术史和艺术家的生活。她画肖像画和静物画,专门画布料和花边。

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